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广采博纳铸新风——谈张良勋先生书法的特点 |
| [字体：大 中 小] [2007-10-9] [来源 /admin] [关 闭] |
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良勋先生从1970年代后期走上书坛以来，书风明显经历了三次变化。他的前期书法（1970年代末至1980年代中期）以“二王”为根基，以黄庭坚的《诸上座帖》为主要取法对象，笔画圆劲，姿意纵横，书风瘦硬峭拔；中期书法（1980年代中期至1990年代中后期）得汉隶章草笔意，以“郁郁芊芊”的苏字为主要取法对象，水流花发，雨歇云行，书风以肉丰骨劲见长；近期书法（1990年代末至今天）则广涉各体，兼融多家，孜孜以求，已形成具有自已独特面貌的书体和书风，表现出努力成为一个大书家的追求和神采。
作为一位成熟的书法家，良勋先生兼善各体，篆、隶、魏、行、草都驾轻就熟，手到擒来。他的篆书远取“二李”（李斯、李阳冰），近法邓石如、赵之谦、吴昌硕，结体严谨而有新变，笔画苍老而不乏率真之气。隶书得汉碑之精髓，又用心揣摩邓石如、葛介屏，笔势舒展，古韵盎然。魏书宗法《郑文公》《张猛龙》诸碑，又深得赵之谦之趣，于沉雄朴茂之中透露出潇洒飘逸，给人一种举重若轻的审美快感。良勋先生写得最好、最富有自已面貌的当为行草书。他在充分吸收古今书家长处的基础上，反复比较分析，辛勤探索尝试，终于推出我们今天见到的具有鲜明“张记”烙印的行草书法。
这种“张记”得草书的主要特点是：统摄苏、黄、米、文徵明、祝枝山诸家之长，又自出机杼以彰显自已面目，其结字紧峭与潇洒互见，用笔中锋与侧峰并施，既丰腴劲健又轻灵飘逸，于姿意挥洒中表现出质朴自然、从容超迈的审美情趣。良勋先生十分注重传统，强调学书必须重法度、入精微，因此他40余年来临碑读帖不辍。他的行草书作品呈露出明显的“张记风范”，是在继承基础上的发展，是在侵淫传统后又融入当代意识的“入乎其内”而又“出乎其外”的匠心创造。这与那些脱离书法传统的所谓创新有着根本的区别：如果说脱离传统的所谓创新地无源之水、无本之木，那么良勋先生的行草书创作则充盈中国书法传统的源头活水，表现出根深叶茂的风采。
与许多书法家相比，良勋先生的书法可谓路子宽、变化大。路子宽，是指他各种书体皆善，并且横披、对联、条幅，大字、小字都能写。变化大，是指他的书风总是在不断变化，不仅不同时期的书风有明显差异，就是同一时期写出的同一书体的作品，往往也各有自已的面貌。这一方面与有有着深厚的书法基本功、稔熟各种书体及每种书体的多种写法有关；另一方面也与他来探索追求、期望形成具有自已鲜明特色的书风紧密相联。当然，良勋先生的书法变中也有不变，不变的是他始终推崇的“真率”的创作原则，变的是风格表现、取法对象以及结体、用笔、用墨、章法等。作为勤于探索的书法家，良勋先生的未来还会变，在变化中发展提高，在变化中攀登更高的艺术高峰。 |
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